Imagem de História dos efeitos especiais no cinema #4: um espetáculo mais colorido no megacurioso

Esta edição da série vai contar um pouco como o cinema evoluiu na questão de efeitos especiais, como eles eram feitos e de que maneira chegamos até as técnicas modernas de hoje em dia

<p>Apesar de filmes capazes de registrar imagens em cores j&aacute; existirem desde os primeiros anos do s&eacute;culo XX, foi s&oacute; ap&oacute;s a d&eacute;cada de 1920 que isso se popularizou no cinema, conforme as tecnologias para trazer cores para as imagens em movimento foram se tornando cada vez mais avan&ccedil;adas.</p>
<p>Produ&ccedil;&otilde;es coloridas existiram praticamente desde sempre no mundo do cinema. Grandes nomes do mundo dos efeitos especiais, como Georges M&eacute;li&egrave;s, j&aacute; usavam t&eacute;cnicas para produzir filmes coloridos, mesmo sendo complicadas, demoradas e trabalhosas, e, portanto, caras. No come&ccedil;o de tudo, a coloriza&ccedil;&atilde;o era feita quadro a quadro e as pel&iacute;culas, exibidas com uma limita&ccedil;&atilde;o de cores para o p&uacute;blico que precisava pagar mais por elas.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/1V0Vc5iRoLY?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>Um dos primeiros filmes coloridos da hist&oacute;ria do cinema: "Home&nbsp; Footage", de Edward Turner (1901/1902)</em></span></p>
<h2>Cores prim&aacute;rias</h2>
<p>Isso indica que, obviamente, os filmes ainda eram produzidos &ndash; ou seja, gravados &ndash; em preto e branco, e sua cor era acrescentada em p&oacute;s-produ&ccedil;&atilde;o, manualmente. Por&eacute;m, ainda na primeira d&eacute;cada do s&eacute;culo XX,&nbsp;foi criado um meio de registrar imagens em movimento com suas cores.</p>
<p>Edward Turner e G. A. Smith desenvolveram um processo chamado Kinemacolor, capaz de usar filtros de cores separados e, posteriormente, projetar as imagens de maneira que os tons de cores eram visualizados corretamente. Nessa &eacute;poca, uma s&eacute;rie de filmes &ndash; ainda &ldquo;mudos&rdquo; &ndash; foram feitos usando essas tecnologias primitivas para tentar retratar as imagens com suas cores originais.</p>
<p class="video-center uk-text-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/w5VPWPgkT8A?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>"La Vie et la Passion de J&eacute;sus Christ", filme franc&ecirc;s colorido de 1903</em></span></p>
<h2>Somando e subtraindo</h2>
<p>O Kinemacolor usava o que era chamado de sistema de cor aditiva e que aprendemos no prim&aacute;rio: a &ldquo;soma&rdquo; de cores prim&aacute;rias gera cores secund&aacute;rias (como azul + amarelo = verde), e assim por diante. A sobreposi&ccedil;&atilde;o de filtros com cores diferentes gerava tons adicionais e coloriam os filmes que eram originalmente em preto e branco.</p>
<p>Processos envolvendo a subtra&ccedil;&atilde;o de cores foram introduzidos no ramo na d&eacute;cada de 1920 e tamb&eacute;m usavam filmes originalmente em preto e branco, mas tinham uma vantagem sobre o que era empregado antes: como o resultado era uma impress&atilde;o colorida, n&atilde;o eram necess&aacute;rios dispositivos especiais e filtros para exibir o produto final. Foi apenas na d&eacute;cada de 1930 que um sistema surgiu para mudar de vez a hist&oacute;ria do cinema.</p>
<p class="video-center uk-text-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/qWWf7thVFJ0?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>Processo de coloriza&ccedil;&atilde;o de filmes com Kinemacolor usando as cores verde e vermelho</em></span></p>
<h2>Technicolor</h2>
<p>Foi nos anos 1930 que os primeiros grandes cl&aacute;ssicos de maior sucesso foram concebidos pelos cineastas. A S&eacute;tima Arte j&aacute; estava consagrada como um meio de entretenimento de grande alcance popular e finalmente um m&eacute;todo de coloriza&ccedil;&atilde;o de imagens caiu no gosto de Hollywood, que j&aacute; despontava com seus grandes est&uacute;dios e uma produ&ccedil;&atilde;o acelerada de grandes pel&iacute;culas. T&ecirc;m destaque nessa &eacute;poca, por suas cores v&iacute;vidas e imagem cristalina &ndash; para a &eacute;poca &ndash;, os filmes &ldquo;E o Vento Levou&rdquo; e &ldquo;O M&aacute;gico de Oz&rdquo;, ambos de 1939.</p>
<p>Por&eacute;m, a tecnologia data de muito antes disso e j&aacute; havia sido usada para lan&ccedil;ar o filme &ldquo;The Gulf Between&rdquo;, de 1919, que usava um sistema aditivo de duas cores (vermelho e verde). A empresa, fundada em Boston no ano de 1914 por Herbert Kalmus, Daniel Frost Comstock e W. Burton Wescott, pegou o &ldquo;tech&rdquo; usado em seu nome do MIT, o Massachusetts Institute of Technology, onde dois dos fundadores estudaram quando jovens. A&iacute;, foi s&oacute; misturar o &ldquo;color&rdquo;, e pronto!</p>
<p class="video-center uk-text-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/0dCZ6EYdEDw?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>Exemplo de filme que usa o sistema de duas cores da Technicolor &ndash; bom, mas ainda n&atilde;o ideal</em></span></p>
<h2>Empurr&atilde;ozinho da Disney</h2>
<p>O sistema substituiu o Kinemacolor como principal processo na coloriza&ccedil;&atilde;o de filmes e, aos poucos, foi ficando cada vez melhor. Ap&oacute;s aposentar o primeiro processo da tecnologia, o aditivo, a empresa passou a usar a subtra&ccedil;&atilde;o de cores no que foi chamado de &ldquo;two-strip Technicolor&rdquo;. Isso, por&eacute;m, ainda n&atilde;o foi o que fez a companhia emplacar no mundo do cinema.</p>
<p>No in&iacute;cio dos anos 1930, o cinema colorido estava perdendo popularidade, e sua produ&ccedil;&atilde;o diminu&iacute;a vertiginosamente. Foi quando os criadores da Technicolor desenvolveram uma c&acirc;mera que prometia o registro de todas as cores &ndash; indo al&eacute;m do espectro de verde e vermelho dos processos anteriores. Os est&uacute;dios de cinema gostaram e voltaram a registrar imagens coloridas, ent&atilde;o muito mais pr&oacute;ximas &agrave; realidade e mais &ldquo;amig&aacute;veis&rdquo; &agrave; vis&atilde;o.</p>
<p>A Disney foi umas empresas que adotaram a Technicolor com mais afinco, levando cores vivas para seus desenhos animados em produ&ccedil;&otilde;es como &ldquo;Flowers and Trees&rdquo;, de 1932 &ndash; que ganhou o Oscar de Melhor Curta-Metragem de Anima&ccedil;&atilde;o &ndash;, e &ldquo;Three Little Pigs&rdquo;, de 1933. Finalmente, o sistema de colora&ccedil;&atilde;o ganhou de vez o cora&ccedil;&atilde;o da Disney com os cl&aacute;ssicos &ldquo;Branca de Neve e os Sete An&otilde;es&rdquo;, de 1937, e &ldquo;Fantasia&rdquo;, de 1940.</p>
<p class="video-center uk-text-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/5BqM8nU7-b8?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>"Flower and Trees", de 1932</em></span></p>
<h2>Nas gra&ccedil;as de Hollywood</h2>
<p>Com a ajuda dos desenhos animados &ndash; e voc&ecirc; j&aacute; deve ter visto v&aacute;rios deles passando nos programas matinais, sempre com os dizeres &ldquo;In Technicolor&rdquo; nos cr&eacute;ditos &ndash;, o sistema de cores revolucionou a maneira como se fazia cinema e, ainda mais, como se assistia. As cores vivas de anima&ccedil;&otilde;es e filmes ganharam o gosto do p&uacute;blico, e a relativa facilidade para se usar as c&acirc;meras com esse sistema fez com que Hollywood abra&ccedil;asse de vez a Technicolor, que coloriu suas pel&iacute;culas at&eacute; 1955, quando outras tecnologias a tornaram ultrapassada.</p>
<p>&Eacute; claro que alguns problemas tiveram que ser driblados pelos cineastas assim que adotaram o processo: as produtoras n&atilde;o podiam comprar as c&acirc;meras da Technicolor, apenas alug&aacute;-las &ndash; incluindo t&eacute;cnicos operadores &ndash; para registrar seus filmes. Os est&uacute;dios precisavam estar sempre muito bem iluminados, pois o filme era lento (ASA 5). Isso aumentava o calor no set de filmagem de maneira que ficava quase insuport&aacute;vel atuar. Tudo isso foi sendo aprimorado durante as d&eacute;cadas em que a Technicolor reinou no cinema colorido.</p>
<p class="video-center uk-text-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/nauLgZISozs?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe><em>As cores vivas de "O M&aacute;gico de Oz", de 1939</em></span></p>
<h2>Um novo mundo para os efeitos especiais</h2>
<p>Da&iacute; para frente, tudo &eacute; hist&oacute;ria: filmes se tornaram praticamente todos coloridos e, a partir de ent&atilde;o, os outros efeitos especiais precisaram se adaptar &ndash; e muito! A mudan&ccedil;a, por&eacute;m, marcou n&atilde;o apenas a Era de Ouro do Cinema, mas a arte como um todo. E depois disso, com a populariza&ccedil;&atilde;o de novas tecnologias &ndash; como os computadores &ndash;, os efeitos especiais deram um passo de gigante para chegar &agrave;quilo que vemos hoje em dia.</p>
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<p class="nzn-import"><a href="https://www.tecmundo.com.br/cultura-geek/132955-historia-efeitos-especiais-cinema-3-espetaculo-colorido.htm">Hist&oacute;ria dos efeitos especiais no cinema #3: um espet&aacute;culo mais colorido</a> via <a href="https://www.tecmundo.com.br">TecMundo</a></p>

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História dos efeitos especiais no cinema #4: um espetáculo mais colorido

Imagem de Leilão britânico coloca à venda uma câmera espiã disfarçada de... câmera no megacurioso

O gadget é uma câmera fotográfica em miniatura disfarçada como uma câmera maior e mais comercial, mas tem sua função específica

<p>O per&iacute;odo da Guerra Fria estimulou a inven&ccedil;&atilde;o de uma s&eacute;rie de&nbsp;<a href="https://www.megacurioso.com.br/utensilios/91729-10-gadgets-bizarros-de-espionagem-que-eram-usados-antigamente.htm" target="_blank" title="10 gadgets bizarros de espionagem que eram usados antigamente">gadgets</a>&nbsp;usados em espionagem que inspiraram muito do que vemos na s&eacute;rie de filmes do agente 007. S&atilde;o canetas explosivas, rastreadores, pastas que atiram e possuem facas ocultas e, claro,&nbsp;<a href="https://www.megacurioso.com.br/invencoes-malucas/32863-5-engenhocas-incriveis-utilizadas-pelos-espioes-do-passado.htm" target="_blank" title="5 engenhocas incr&iacute;veis utilizadas pelos espi&otilde;es do passado">c&acirc;meras escondidas</a>&nbsp;em todo tipo de objeto. Naquela &eacute;poca, esses dispositivos eram realmente utilizados por espi&otilde;es em busca de informa&ccedil;&otilde;es que pudessem dar a dianteira aos Estados Unidos ou &agrave; Uni&atilde;o Sovi&eacute;tica nessa disputa ideol&oacute;gica que s&oacute; se encerrou no come&ccedil;o dos anos 1990.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">A c&acirc;mera verdadeira, a interior, est&aacute; com sua lente apontada para a lateral do case externo, fazendo com que quem usa a carca&ccedil;a da c&acirc;mera possa tirar fotos de maneira secreta</span></p>
<p>At&eacute; hoje, alguns desses gadgets ainda s&atilde;o o xod&oacute; de colecionadores e eventualmente s&atilde;o leiloados em eventos especiais muito procurados pelos entusiastas de dispositivos desse tipo. A Aston&rsquo;s Auctioneers, empresa brit&acirc;nica de leil&otilde;es, colocou &agrave; disposi&ccedil;&atilde;o dos lan&ccedil;es um conjunto de 25 c&acirc;meras sovi&eacute;ticas bem raras usadas em espionagem. Por&eacute;m, uma delas especificamente chamou a aten&ccedil;&atilde;o: trata-se de uma c&acirc;mera em miniatura que est&aacute; devidamente disfar&ccedil;ada de... c&acirc;mera.</p>
<p class="uk-text-center"><img src="https://s.aolcdn.com/hss/storage/midas/9e9c7ec7a154f932ad8e0d228484e2de/206576050/spy-camera-disguised-as-camera-big-picture-2018-08-06-01.jpg" /></p>
<h2>Como assim?</h2>
<p>Vamos explicar: o que foi leiloado &eacute; uma pequena c&acirc;mera de espionagem F-21 AJAX-12 que usa filme de 21 mm e possui lente f/2.8. Por&eacute;m, o dispositivo encontra-se dentro de uma KMZ Zenit-E SLR, uma c&acirc;mera fotogr&aacute;fica sovi&eacute;tica comum, civil, e que aparentemente n&atilde;o passa de apenas um gadget de turista. A c&acirc;mera verdadeira, a interior, est&aacute; com sua lente apontada para a lateral do case externo, fazendo com que quem usa a carca&ccedil;a da c&acirc;mera possa tirar fotos de maneira secreta com uma vis&atilde;o lateral da dire&ccedil;&atilde;o na qual a Zenit est&aacute; apontada.</p>
<p>Entre os outros objetos leiloados est&atilde;o c&acirc;meras em formato de maleta, de ma&ccedil;o de cigarro e de guarda-chuva. Praticamente todos os objetos s&atilde;o de 1942 a 1990 e funcionam perfeitamente.</p>
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Leilão britânico coloca à venda uma câmera espiã disfarçada de... câmera

Imagem de Pesquisadores querem concorrer às eleições para formar 'bancada da ciência' no megacurioso

Cientistas vinculados à Universidade de São Paulo querem retomar autonomia do Ministério da Ciência e Tecnologia e aumentar os investimentos na área

<p>O cen&aacute;rio pol&iacute;tico recente do pa&iacute;s &eacute; notavelmente pouco prop&iacute;cio para o desenvolvimento da&nbsp;<a href="https://www.megacurioso.com.br/ciencia" target="_blank" title="Ci&ecirc;ncia">ci&ecirc;ncia</a>&nbsp;e da <a href="https://www.megacurioso.com.br/tags/design-e-tecnologia" target="_blank" title="Design e Tecnologia">tecnologia</a>. O problema mais recente que tem tirado o sono dos pesquisadores do Brasil &eacute; o an&uacute;ncio de que a Capes (Coordena&ccedil;&atilde;o de Aperfei&ccedil;oamento de Pessoal de N&iacute;vel Superior) pode cortar mais de 200 mil bolsas de estudo e pesquisa.</p>
<p>Pensando nessa necessidade e tentando defender os investimentos na educa&ccedil;&atilde;o e na ci&ecirc;ncia, alguns pesquisadores se uniram e formaram o grupo <a href="http://cientistasengajados.com.br/" target="_blank" title="Cientistas brasileiros estudam cria&ccedil;&atilde;o de partido pol&iacute;tico">Cientistas Engajados</a>&nbsp;na tentativa de organizar a primeira &ldquo;bancada da ci&ecirc;ncia&rdquo; dentro do cen&aacute;rio pol&iacute;tico brasileiro. Os pr&eacute;-candidatos at&eacute; ent&atilde;o s&atilde;o Walter Neves, antrop&oacute;logo e professor aposentado da USP, e Mariana Moura, doutoranda que pesquisa a transfer&ecirc;ncia de valores da cadeia energ&eacute;tica. Ambos devem concorrer a deputado federal e estadual respectivamente pelo Partido P&aacute;tria Livre (PPL).</p>
<p class="uk-text-center"><img src="http://cientistasengajados.com.br/wp-content/uploads/2018/04/Cientistas-Engajados.jpg" /></p>
<h2>Pensamento atrasado</h2>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Walter Neves tem como objetivo na esfera federal recuperar a autonomia do Minist&eacute;rio da Ci&ecirc;ncia e Tecnologia desvinculando-o do Minist&eacute;rio das Comunica&ccedil;&otilde;es</span></p>
<p>O problema, para quem ainda n&atilde;o compreendeu, &eacute; bastante grave: em 2010, o investimento nessa &aacute;rea foi de R$ 10 bilh&otilde;es. No ano atual, 2018, n&atilde;o passou de R$ 3,4 bilh&otilde;es. Al&eacute;m disso, quando o presidente em exerc&iacute;cio Michel Temer assumiu o cargo, fundiu o MCTIC com o Minist&eacute;rio das Comunica&ccedil;&otilde;es, deixando claro o desd&eacute;m pelo desenvolvimento da ci&ecirc;ncia e tecnologia.</p>
<p>Walter Neves tem como objetivo na esfera federal recuperar a autonomia do Minist&eacute;rio da Ci&ecirc;ncia e Tecnologia desvinculando-o do Minist&eacute;rio das Comunica&ccedil;&otilde;es e aumentar gradativamente o investimento nessa &aacute;rea, chegando at&eacute; o patamar de 3,5% ao ano e definindo o valor como piso m&iacute;nimo na Constitui&ccedil;&atilde;o. Mariana Moura quer integrar os diferentes institutos, universidades e entidades para melhor aproveitar o que est&aacute; dispon&iacute;vel na esfera estadual de SP.</p>
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Pesquisadores querem concorrer às eleições para formar 'bancada da ciência'

Imagem de Fazenda de girassóis fecha para o público por causa de moda no Instagram no megacurioso

Hordas de pessoas passaram a tentar entrar na fazenda de cultivo de flores para conseguir uma boa foto para sua rede social

<p>De vez em quando, certos padr&otilde;es surgem nas fotos do&nbsp;<a href="https://instagram.com/megacurioso/" target="_blank" title="Instagram">Instagram</a> e acabam contagiando todo mundo. S&atilde;o certas poses, pontos de vista, objetos fotografados, qualquer coisa que entre na moda de ser registrada e postada na rede social. E quando isso acontece, todo mundo usa e abusa daquilo em seus &aacute;lbuns de fotos para que todos vejam como a pessoa est&aacute; por dentro das tend&ecirc;ncias.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">A pol&iacute;cia disse aos donos da fazenda que pais estavam cruzando quatro faixas de tr&aacute;fego com carrinhos de beb&ecirc;</span></p>
<p>Seja como for, a mais nova moda do Instagram fez com que uma fazenda de girass&oacute;is no Canad&aacute; fechasse suas portas para o p&uacute;blico ap&oacute;s uma das fotos no local ter viralizado e atra&iacute;do mais de 7 mil ve&iacute;culos no &uacute;ltimo dia 28 de julho. At&eacute; ent&atilde;o, as visitas a Bogle Seeds eram permitidas com o pagamento de um ingresso de US$ 7,50, ou pouco mais de R$ 23. Por&eacute;m, o engarrafamento, que atraiu at&eacute; a aten&ccedil;&atilde;o da pol&iacute;cia local, fez com que os donos fechassem a fazenda para quem quiser apenas ver ou fotografar os girass&oacute;is.</p>
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<blockquote class="instagram-media" data-instgrm-captioned="" data-instgrm-permalink="https://www.instagram.com/p/Bl8kj0tlo7m/?utm_source=ig_embed" data-instgrm-version="9" style="background: #FFF; border: 0; border-radius: 3px; box-shadow: 0 0 1px 0 rgba(0,0,0,0.5),0 1px 10px 0 rgba(0,0,0,0.15); margin: 1px; max-width: 540px; min-width: 326px; padding: 0; width: calc(100% - 2px);">
<div style="padding: 8px;">
<div style="background: #F8F8F8; line-height: 0; margin-top: 40px; padding: 62.5% 0; text-align: center; width: 100%;">
<div style="background: url(data:image/png; base64,ivborw0kggoaaaansuheugaaacwaaaascamaaaapwqozaaaabgdbtueaalgpc/xhbqaaaafzukdcak7ohokaaaamuexurczmzpf399fx1+bm5mzy9amaaadisurbvdjlvzxbesmgces5/p8/t9furvcrmu73jwlzosgsiizurcjo/ad+eqjjb4hv8bft+idpqocx1wjosbfhh2xssxeiyn3uli/6mnree07uiwjev8ueowds88ly97kqytlijkktuybbruayvh5wohixmpi5we58ek028czwyuqdlkpg1bkb4nnm+veanfhqn1k4+gpt6ugqcvu2h2ovuif/gwufyy8owepdyzsa3avcqpvovvzzz2vtnn2wu8qzvjddeto90gsy9mvlqtgysy231mxry6i2ggqjrty0l8fxcxfcbbhwrsyyaaaaaelftksuqmcc); display: block; height: 44px; margin: 0 auto -44px; position: relative; top: -22px; width: 44px;"></div>
</div>
<p style="margin: 8px 0 0 0; padding: 0 4px;"><a href="https://www.instagram.com/p/Bl8kj0tlo7m/?utm_source=ig_embed" style="color: #000; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 17px; text-decoration: none; word-wrap: break-word;" target="_blank">I visited Bogle Seeds Sunflower Farm last Friday, a day before the traffic chaos that took place on Saturday causing it to close to the public. I was being cautious earlier and did not geotag my previous photos from here, but I guess now it's too late. It was a lovely place and I feel fortunate to have visited before it closed to the public. But this is just another reminder about the impact we have and how important it is to be respectful to the environment and the locals when visiting a new place.</a></p>
<p style="color: #c9c8cd; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; line-height: 17px; margin-bottom: 0; margin-top: 8px; overflow: hidden; padding: 8px 0 7px; text-align: center; text-overflow: ellipsis; white-space: nowrap;">Uma publica&ccedil;&atilde;o compartilhada por <a href="https://www.instagram.com/argenel/?utm_source=ig_embed" style="color: #c9c8cd; font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; font-style: normal; font-weight: normal; line-height: 17px;" target="_blank"> Argen Elezi</a> (@argenel) em <time style="font-family: Arial,sans-serif; font-size: 14px; line-height: 17px;" datetime="2018-08-01T18:31:43+00:00">1 de Ago, 2018 &agrave;s 11:31 PDT</time></p>
</div>
</blockquote>
</div>
<h2>Tudo por uma boa foto</h2>
<p>Segundo reportou a publica&ccedil;&atilde;o The Globe and Mail, &ldquo;ao meio-dia, as hordas [de pessoas] vinham de todas as dire&ccedil;&otilde;es. As pessoas estavam estacionando a 1 quil&ocirc;metro de dist&acirc;ncia. As multid&otilde;es come&ccedil;aram a ignorar o pessoal da fazenda, entrando nos campos sem pagar. A pol&iacute;cia disse aos donos da fazenda que pais estavam cruzando quatro faixas de tr&aacute;fego com carrinhos de beb&ecirc;, pessoas causando engavetamentos &ndash; um motorista teve sua porta arrancada por um carro que passava. Um policial disse &agrave; fam&iacute;lia que seriam multados&rdquo;.</p>
<p>A pol&iacute;cia foi obrigada a impedir o acesso das pessoas, e a &uacute;nica sa&iacute;da para os respons&aacute;veis pela fazenda Bogle Seeds foi proibir visitas e parar de receber pessoas interessadas nas belas flores que cultivam apenas em busca de uma boa foto para o Instagram.</p>
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<p class="nzn-import"><a href="https://www.tecmundo.com.br/redes-sociais/132857-fazenda-girassois-fecha-publico-causa-moda-instagram.htm">Fazenda de girass&oacute;is fecha para o p&uacute;blico por causa de moda no Instagram</a> via <a href="https://www.tecmundo.com.br">TecMundo</a></p>

thumb-image-2024-02-29T14:03:33.291Z

Fazenda de girassóis fecha para o público por causa de moda no Instagram

Imagem de História dos efeitos especiais no cinema #3: um novo mundo repleto de sons no megacurioso

A série de matérias do TecMundo vai contar um pouco como o cinema evoluiu na questão de efeitos especiais, como eles eram feitos e de que maneira chegamos até as técnicas modernas de hoje em dia

<p>Ap&oacute;s sua inven&ccedil;&atilde;o no final do s&eacute;culo XIX, quando assustou muita gente com seu realismo e o avan&ccedil;o nas t&eacute;cnicas de efeitos especiais do come&ccedil;o do s&eacute;culo XX, o <a href="https://www.megacurioso.com.br/cinema/" target="_blank">cinema</a> chegou a uma fase em que finalmente ganhou uma popularidade impressionante, caindo no gosto das pessoas como forma de entretenimento relativamente barata. Junto com essa onda de novidades, duas delas revolucionaram a S&eacute;tima Arte: sons sincronizados e cores, o que n&atilde;o deixam de ser &ndash; isso mesmo &ndash; efeitos especiais!</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Os filmes j&aacute; viam a grande necessidade de possuir di&aacute;logos. Nessas antigas pel&iacute;culas mudas, as falas eram mostradas por meio de frases escritas, como cartazes</span></p>
<p>Desde sua concep&ccedil;&atilde;o, no finalzinho do s&eacute;culo XIX, o cinema dizia respeito a imagens. Imagens em movimento, como fotografias animadas, que com o tempo foram ganhando estruturas mais complexas, sequ&ecirc;ncias, uma narrativa e, com isso, passaram a contar hist&oacute;rias cada vez mais interessantes. Essa necessidade de se comunicar melhor com os espectadores gerou uma demanda de recursos para que as tramas pudessem ficar mais claras para quem assistia aos filmes.</p>
<h2>Sil&ecirc;ncio no set</h2>
<p>Muita gente j&aacute; deve ter visto pelo menos trechos dos primeiros longas-metragens do come&ccedil;o do s&eacute;culo XX: eles eram mudos. Ainda n&atilde;o havia uma tecnologia que permitisse a grava&ccedil;&atilde;o e a reprodu&ccedil;&atilde;o de sons de maneira sincronizada com as imagens em movimento. Para incrementar um pouco a exibi&ccedil;&atilde;o, geralmente alguma m&uacute;sica era tocada em paralelo &agrave; exibi&ccedil;&atilde;o da pel&iacute;cula.</p>
<p>Al&eacute;m disso, os filmes j&aacute; viam a grande necessidade de possuir di&aacute;logos. Nessas antigas pel&iacute;culas mudas, as falas eram mostradas por meio de frases escritas, como cartazes, que apareciam intercalando as cenas. Outras coisas que precisavam ser ditas, como partes de uma narra&ccedil;&atilde;o, tamb&eacute;m eram inclu&iacute;das usando frases, pois nada podia ser falado. Ainda.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/HZ-OrfJHHro?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>A ci&ecirc;ncia e o futuro do som</h2>
<p>Desde o final do s&eacute;culo XIX, grandes mentes envolvidas com a tecnologia do cinema tentavam criar algo que permitisse o uso de som sincronizado com as imagens em movimento dos filmes. Thomas Edison, um amante da ind&uacute;stria cinematogr&aacute;fica ainda em seu come&ccedil;o e inventor do primeiro gravador e reprodutor de &aacute;udio da hist&oacute;ria, tentou juntamente com outros profissionais criar algo que misturasse imagem e som.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">O cinema era consumido cada vez por um n&uacute;mero maior de pessoas em salas de exibi&ccedil;&atilde;o, mas o cinetofone foi muito importante para a hist&oacute;ria da S&eacute;tima Arte</span></p>
<p>O resultado foi um dispositivo chamado cinetofone, uma mistura entre o fon&oacute;grafo de Edison e um cinetosc&oacute;pio, um instrumento de proje&ccedil;&atilde;o interna inventado por William Kennedy Laurie Dickson, engenheiro-chefe das empresas do inventor. Edison tinha uma concep&ccedil;&atilde;o sobre o cinema que ia contra aquilo que ele acabou se tornando &ndash; para ele, deveria ser algo para consumo individual, e n&atilde;o para exibi&ccedil;&otilde;es coletivas.</p>
<p>Talvez o inventor fosse apenas um vision&aacute;rio que estava com a cabe&ccedil;a avan&ccedil;ada mais de um s&eacute;culo na frente: enquanto salas de cinemas foram lotadas por 100 anos, atualmente muitos dos filmes e das s&eacute;ries produzidos s&atilde;o assistidos individualmente, em dispositivos m&oacute;veis como smartphones e tablets. No fim das contas, Edison n&atilde;o estava t&atilde;o errado, s&oacute; adiantado demais em sua previs&atilde;o.</p>
<p>Seja como for, o cinema era consumido por um n&uacute;mero cada vez maior de pessoas em salas de exibi&ccedil;&atilde;o, mas o cinetofone foi muito importante para a hist&oacute;ria da S&eacute;tima Arte. Hoje em dia, apenas um &uacute;nico registro por cinetofone sobreviveu &ndash; ele foi feito entre os anos de 1894 e 1895.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/9pdanGOtokU?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>Cada vez mais importante</h2>
<p>Na mesma &eacute;poca, outros dispositivos que prometiam sincronizar som com imagens e exibir filmes n&atilde;o mudos foram criados, como o Phonorama, o Chronophone e o Phono Cin&eacute;maTh&eacute;atre. Os problemas de todos eram a facilidade na perda de sincronia entre som e imagem, a falta de amplifica&ccedil;&atilde;o para que um grande p&uacute;blico pudesse apreciar o &aacute;udio ao ver um filme em uma grande tela e o limite de tempo de reprodu&ccedil;&atilde;o de som, que mal passava dos 5 minutos.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">O avan&ccedil;o na tecnologia permitiu a cria&ccedil;&atilde;o de dispositivos capazes de reproduzir sons pr&eacute;-gravados na extens&atilde;o e no volume desejados para agradar os espectadores</span>&nbsp;</p>
<p><span style="background-color: transparent;">Enquanto n&atilde;o era poss&iacute;vel realizar a ambiciosa ideia de sincronizar &aacute;udio com as imagens, cineastas incrementavam cada vez mais suas produ&ccedil;&otilde;es com trilhas sonoras, agora j&aacute; pensadas especificamente para elas e, muitas vezes, reproduzidas ao vivo por orquestras completas em enormes dalas de cinema lotadas. Onde n&atilde;o cabia tanta gente, um &uacute;nico pianista fazia as vezes de reprodutor do som que deveria acompanhar um filme.</span></p>
<h2><span style="background-color: transparent;">Um passo &agrave; frente</span></h2>
<p>O avan&ccedil;o na tecnologia permitiu a cria&ccedil;&atilde;o de dispositivos capazes de reproduzir sons pr&eacute;-gravados na extens&atilde;o e no volume desejados para agradar os espectadores e evitar que donos de cinemas mais modestos precisassem pagar m&uacute;sicas toda vez que fossem exibir uma pel&iacute;cula. A mais importante entre essas inven&ccedil;&otilde;es foi feita pelo Dr. Lee de Forest, que patenteou uma s&eacute;rie de cria&ccedil;&otilde;es relacionadas a &aacute;udio de filmes.</p>
<p>Com um dispositivo eletr&ocirc;nico capaz de amplificar sinais el&eacute;tricos &ndash; e, por consequ&ecirc;ncia, sons &ndash;, ele abriu sua pr&oacute;pria produtora e passou a entregar ao p&uacute;blico milhares de v&iacute;deos curtos contendo som amplificado e sincronizado perfeitamente com as imagens em movimento, gra&ccedil;as a um sistema desenvolvido por tr&ecirc;s alem&atilde;es que gravava os sinais de &aacute;udio na pr&oacute;pria pel&iacute;cula em que as cenas eram registradas.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/pE2TxLwcvK8?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<p><span style="background-color: transparent;">Com o lan&ccedil;amento do sistema de som de Lee de Forest, diversas salas de cinema adotaram o dispositivo e passaram, cada vez mais, a veicular filmes com &aacute;udio para o deleite dos espectadores, que ganharam um recurso extra capaz de tornar as pel&iacute;culas ainda mais realistas.</span></p>
<p>A ado&ccedil;&atilde;o de sons em filmes &eacute;, sim, um efeito especial, tanto que essa qualidade era premiada juntamente com as proezas visuais pela Academia de Artes e Ci&ecirc;ncias Cinematogr&aacute;ficas &ndash; o Oscar. Apenas alguns anos depois foi que as categorias se separaram e passaram a refletir a complexidade de cada um desses elementos em um filme.</p>
<h2>Adaptando-se a um novo mundo</h2>
<p>Olhando por outro lado, o cinema precisou se reinventar para passar a produzir filmes com som. Diversos problemas se tornaram problemas na hora das grava&ccedil;&otilde;es, como as c&acirc;meras barulhentas que interferiam no &aacute;udio capturado ou mesmo a diminui&ccedil;&atilde;o da mobilidade delas &ndash; devido aos dispositivos de capta&ccedil;&atilde;o de som &ndash;, que limitava o que poderia ser feito em algumas cenas.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">Essa criatividade aprendeu muito com as transmiss&otilde;es das r&aacute;dios, que j&aacute; dominavam essa arte em seus programas que dependiam apenas do &aacute;udio</span></p>
<p>Outras coisas precisaram ser desenvolvidas, como os efeitos sonoros que acompanhavam certas cenas ilus&oacute;rias &ndash; o barulho de motores que n&atilde;o necessariamente estariam ligados para as filmagens, o som de explos&otilde;es que na realidade eram apenas encenadas, e muito mais. Essa criatividade aprendeu muito com as transmiss&otilde;es das r&aacute;dios, que j&aacute; dominavam essa arte em seus programas que dependiam apenas do &aacute;udio.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/LMymdnUMNn4?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>Mais uma revolu&ccedil;&atilde;o</h2>
<p>O uso de som no cinema &ndash; mais especificamente de grava&ccedil;&otilde;es que eram reproduzidas de maneira sincronizada com as imagens &ndash; foi um salto de import&acirc;ncia incalcul&aacute;vel para a hist&oacute;ria dos efeitos especiais no cinema, assim como a ado&ccedil;&atilde;o de imagens coloridas, como vamos ver na pr&oacute;xima parte dessa s&eacute;rie de mat&eacute;rias. Essas duas ferramentas certamente foram cruciais para que essa arte se consagrasse e culminasse na Era de Ouro do cinema.</p>
<p class="uk-text-center">***</p>
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<p><a href="https://www.tecmundo.com.br/cultura-geek/132723-historia-efeitos-especiais-cinema-3-novo-mundo-repleto-sons.htm">Hist&oacute;ria dos efeitos especiais no cinema #3: um novo mundo repleto de sons</a>&nbsp;via&nbsp;<a href="https://www.tecmundo.com.br">TecMundo</a></p>

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História dos efeitos especiais no cinema #3: um novo mundo repleto de sons

Imagem de Carne que não é feita de animais ganha registro e está perto de ser vendida no megacurioso

O produto, desenvolvido pela Impossible Foods, imita com precisão a textura e o sabor da carne real. Será que vai emplacar?

<p>&Oacute;tima not&iacute;cia para quem &eacute; vegetariano ou quem pelo menos se preocupa com a explora&ccedil;&atilde;o dos animais pela ind&uacute;stria aliment&iacute;cia: a &ldquo;carne&rdquo; que n&atilde;o utiliza nenhuma mat&eacute;ria prima de origem animal foi liberada para consumo pela FDA, a Food and Drug Administration, uma ag&ecirc;ncia norte-americana respons&aacute;vel pela prote&ccedil;&atilde;o e promo&ccedil;&atilde;o da sa&uacute;de p&uacute;blica atrav&eacute;s do controle e supervis&atilde;o da seguran&ccedil;a alimentar e outros produtos afins.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Pelos relatos de quem experimentou, parece que a coisa ficou boa e agora, com essa libera&ccedil;&atilde;o da FDA, o produto pode chegar &agrave;s prateleiras dos supermercados antes do que se imaginava</span></p>
<p>O produto foi criado pela Impossible Foods e utiliza em sua composi&ccedil;&atilde;o diversos tipos de plantas e outros compostos vegetais para chegar em uma textura e um sabor muito similares ao da carne verdadeira. Pelos relatos de quem experimentou, parece que a coisa ficou boa e agora, com essa libera&ccedil;&atilde;o da FDA, o produto pode chegar &agrave;s prateleiras dos supermercados antes do que se imaginava.</p>
<h2>J&aacute; pode!</h2>
<p>Esse registro oficial, por&eacute;m, demorou bastante para ser concedido. Desde 2014 a Impossible Foods tenta conseguir a permiss&atilde;o da FDA, que finalmente considerou o alimento seguro para a sa&uacute;de. Um dos problemas da ag&ecirc;ncia era o uso de leg-hemoglobina de soja, que tem um alto potencial de causar alergias e outros efeitos n&atilde;o desejados que poderiam colocar o bem-estar dos consumidores em risco.</p>
<p>Agora &eacute; aguardar at&eacute; a &ldquo;carne vegetal&rdquo; chegar at&eacute; o consumidor final. Quem sabe com isso n&atilde;o &eacute; poss&iacute;vel diminuir consideravelmente o consumo de carne, uma pr&aacute;tica que al&eacute;m de ser danosa para os animais ainda afeta negativamente o meio ambiente em outros quesitos.</p>
<p class="uk-text-center">***</p>
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Carne que não é feita de animais ganha registro e está perto de ser vendida

Imagem de Spotify ajuda o Metallica a decidir quais músicas tocar em cada cidade no megacurioso

A banda não perde tempo e verifica quais de suas canções são mais populares em cada lugar onde faz shows para tentar agradar ainda mais o público

<p>O <a href="https://www.megacurioso.com.br/saude-bem-estar/107432-tres-passos-para-criar-a-playlist-perfeita-para-treinar-mais-e-melhor.htm" target="_blank" title="3 passos para criar a playlist perfeita para treinar mais e melhor">Spotify</a>, popular servi&ccedil;o de streaming de <a href="https://www.megacurioso.com.br/tags/musica-e-danca" target="_blank" title="M&uacute;sica e Dan&ccedil;a">m&uacute;sica</a>, est&aacute; colaborando com a banda&nbsp;<a href="https://www.megacurioso.com.br/musica-e-danca/75321-17-bandas-de-rock-antigas-e-que-continuam-na-estrada.htm" target="_blank" title="17 bandas de rock antigas e que continuam na estrada">Metallica</a> na hora de montarem o setlist de cada apresenta&ccedil;&atilde;o ao vivo. Para tentar n&atilde;o repetir sempre o mesmo show e tentar criar uma experi&ecirc;ncia mais personalizada para seus f&atilde;s, o grupo de heavy metal norte-americano escolhe as can&ccedil;&otilde;es que vai tocar de acordo com o gosto do p&uacute;blico local e usa o Spotify como ferramenta para isso.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Com o Spotify, dados sobre o consumo de m&uacute;sica s&atilde;o acessado com mais velocidade e maior precis&atilde;o do que antigamente</span></p>
<p>Quem contou o &ldquo;truque&rdquo; da banda &ndash; que comemora essa semana o anivers&aacute;rio de 35 anos do lan&ccedil;amento de seu primeiro &aacute;lbum, Kill &lsquo;Em All &ndash; foi o CEO do Spotify Daniel Ek: &ldquo;Voc&ecirc; tem um artista como o Metallica, que muda o setlist deles de cidade para cidade apenas olhando os dados do Spotify para ver quais as m&uacute;sicas mais populares da cidade&rdquo;, disse ele. &ldquo;Nunca antes tivemos condi&ccedil;&otilde;es de tomar tantas decis&otilde;es informadas e entender seu p&uacute;blico assim como podemos fazer agora como artista&rdquo;.</p>
<p><span class="img-fc"><img src="https://mega.ibxk.com.br/2018/07/27/a-27172238558225.jpg" alt="a" /></span></p>
<h2>Sabe tudo de m&uacute;sica</h2>
<p>Com o Spotify, dados sobre o consumo de m&uacute;sica s&atilde;o acessado com mais velocidade e maior precis&atilde;o do que antigamente, quando estudos eram necess&aacute;rios para se obter certos n&uacute;meros e isso levava tempo e exigia um grande esfor&ccedil;o por parte das empresas envolvidas na pesquisa.</p>
<p>O Metallica &eacute; muito atencioso na hora de definir seus setlists. Cada vez que a banda retorna a uma cidade, o baterista Lars Ulrich analisa a &uacute;ltima d&eacute;cada de apresenta&ccedil;&otilde;es nessa &aacute;rea. Ele muda de seis a oito das m&uacute;sicas dos shows para dar ao p&uacute;blico uma experi&ecirc;ncia diferente. Al&eacute;m de consultar os dados do Spotify, ele tamb&eacute;m pesquisa as m&uacute;sicas que est&atilde;o tocando no r&aacute;dio naquela regi&atilde;o.</p>
<p class="uk-text-center">***</p>
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Spotify ajuda o Metallica a decidir quais músicas tocar em cada cidade

Imagem de Estudo mostra que Uber e outros aplicativos de carona pioram o trânsito no megacurioso

A pesquisa mostrou que as viagens pagas acabam tirando pessoas de meios de transporte mais sustentáveis, como ônibus e metrô

<p>Uma das principais vantagens no uso do <a href="https://www.megacurioso.com.br/estilo-de-vida/104528-15-dos-motoristas-de-uber-mais-legais-de-todos-os-tempos.htm" target="_blank" title="15 dos motoristas de Uber mais legais de todos os tempos">Uber</a>, 99, Cabify e outros servi&ccedil;os de caronas pagas, segundo as pr&oacute;prias empresas que fornecem esse tipo de servi&ccedil;o, &eacute; a diminui&ccedil;&atilde;o do tr&acirc;nsito em uma cidade, visto que os usu&aacute;rios poderiam at&eacute; deixar de ser donos de um ve&iacute;culo para usar apenas os carros das plataformas.</p>
<p>Apesar do &oacute;timo apela e da boa inten&ccedil;&atilde;o, n&atilde;o &eacute; bem isso que acontece segundo um <a href="http://www.schallerconsult.com/rideservices/automobility.pdf" target="_blank">estudo realizado pela Schaller Consulting</a> e <a href="https://www.washingtonpost.com/news/dr-gridlock/wp/2018/07/25/a-new-study-says-services-like-uberpool-are-making-traffic-worse/?noredirect=on&amp;utm_term=.c84b6d3fa439" target="_blank">publicado pelo jornal The Washington Post</a>. De acordo com a pesquisa, o boom dos aplicativos de caronas pagas colocou muitos carros simultaneamente nas ruas, o que aumentou o problema do tr&acirc;nsito nos Estados Unidos.</p>
<h2>Do &ocirc;nibus para o Uber</h2>
<p>Isso acontece porque, na grande maioria dos casos, os carros s&atilde;o utilizados por apenas um passageiro mesmo com op&ccedil;&otilde;es como o Uber Pool, que compartilha sua viagem com mais pessoas. Pior ainda: esses servi&ccedil;os de carona acabam tirando passageiros do transporte p&uacute;blico ou levam pessoas que anteriormente optariam por usar uma bicicleta ou mesmo ir andando.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">As caronas pagas aumentam o tr&aacute;fego porque a maioria dos usu&aacute;rios vem de op&ccedil;&otilde;es que s&atilde;o carros</span></p>
<p>Resumindo: empresas como o Uber, a 99 e o Cabify estariam substituindo n&atilde;o os ve&iacute;culos particulares, mas os meios de transporte mais sustent&aacute;veis. No fim das contas, o estudo conclui &ndash; ap&oacute;s analisar nove &aacute;reas urbanas durante um per&iacute;odo de seis anos &ndash; que os servi&ccedil;os de caronas pagas geraram um extra de mais de 9 bilh&otilde;es de quil&ocirc;metros rodados por carros, justamente o oposto do que &eacute; dito.</p>
<p>&ldquo;As caronas pagas aumentam o tr&aacute;fego porque a maioria dos usu&aacute;rios vem de op&ccedil;&otilde;es que s&atilde;o carros", diz o relat&oacute;rio. &ldquo;Al&eacute;m disso, h&aacute; mais quilometragem entre as viagens, enquanto os motoristas aguardam o pr&oacute;ximo cliente e, em seguida, dirigem para o local de encontro. Finalmente, mesmo em uma viagem paga, parte da corrida envolve apenas um passageiro (por exemplo, entre a primeira e a segunda coleta)&rdquo;.</p>
<p>As empresas afetadas pelo resultado da pesquisa obviamente discordam dos resultados, mas ainda n&atilde;o apresentaram dados concretos que provam o contr&aacute;rio do que foi dito.</p>
<p class="uk-text-center">***</p>
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Estudo mostra que Uber e outros aplicativos de carona pioram o trânsito

Imagem de Japão pode sofrer novo 'bug do milênio' por causa de seu próprio imperador no megacurioso

Com a mudança próxima do calendário tradicional japonês, especialistas estão preocupados com a maneira como isso vai afetar programas que usam essa contagem de tempo diferente

<p>Quem aqui tem seus vinte e tantos anos deve se lembrar da amea&ccedil;a tecnol&oacute;gica que rondou o mundo na virada do ano 1999 para o 2000: o medo que os computadores teriam uma pane generalizada quando seus calend&aacute;rios mudassem o ano vigente erroneamente para 1900, interferindo no funcionamento de uma infinidade de servi&ccedil;os que j&aacute; naquela &eacute;poca dependiam dos sistemas computadorizados para funcionar.</p>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">O calend&aacute;rio tradicional do Jap&atilde;o, diferentemente do que &eacute; usado no Ocidente, depende do imperador em exerc&iacute;cio no governo japon&ecirc;s</span></p>
<p>Acabou que por um esfor&ccedil;o enorme de programadores os problemas foram pontuais e o mundo sobreviveu. Mas o que aconteceria hoje, em um mundo ainda mais dependente dos computadores, se algo parecido acontecesse? &Eacute; esse o risco que o Jap&atilde;o est&aacute; correndo: uma altera&ccedil;&atilde;o no calend&aacute;rio tradicional da Terra do Sol Nascente pode colocar em risco opera&ccedil;&otilde;es computadorizadas no pa&iacute;s inteiro.</p>
<h2>Outro lugar, outro tempo</h2>
<p>O calend&aacute;rio tradicional do Jap&atilde;o, diferentemente do que &eacute; usado no Ocidente, depende do imperador em exerc&iacute;cio no governo japon&ecirc;s. O atual imperador, ou melhor, Sua Majestade Imperial o Imperador Akihito, j&aacute; com 84 anos e no cargo desde 1989, vai abdicar do trono em abril de 2019 em favor de seu filho Naruhito. Durante os 30 anos de reinado de Akihito, o mundo passou por uma revolu&ccedil;&atilde;o tecnol&oacute;gica e hoje &eacute; completamente diferente em termos de computadores do que era na d&eacute;cada de 1980.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">Por raz&otilde;es pol&iacute;ticas ou culturais, o governo, as ag&ecirc;ncias p&uacute;blicas e as institui&ccedil;&otilde;es financeiras usam esse calend&aacute;rio</span></p>
<p>Isso significa que todos os sistemas computadorizados cuja programa&ccedil;&atilde;o utiliza a contagem de tempo do calend&aacute;rio japon&ecirc;s, que tem o imperador vigente como base, v&atilde;o ser afetados pela altera&ccedil;&atilde;o de governante. Podemos incluir a&iacute; setores b&aacute;sicos como os correios, bancos, a venda de bilhetes de transporte e muito mais.</p>
<p>Anne-L&eacute;onore Dardenne, especialista em assuntos dom&eacute;sticos e internacionais japoneses, disse &agrave; publica&ccedil;&atilde;o Digital Trends: &ldquo;Por exemplo, o registro dos pagamentos de impostos poderia ter problemas, assim como a impress&atilde;o do Juminhyo, um registro dos endere&ccedil;os residenciais atuais mantidos pelos governos locais. Tamb&eacute;m pode ser imposs&iacute;vel retirar dinheiro dos caixas eletr&ocirc;nicos. O calend&aacute;rio japon&ecirc;s &eacute; usado em quase todos os documentos oficiais. Por raz&otilde;es pol&iacute;ticas ou culturais, o governo, as ag&ecirc;ncias p&uacute;blicas e as institui&ccedil;&otilde;es financeiras usam esse calend&aacute;rio&rdquo;.</p>
<h2>Especialistas correm atr&aacute;s</h2>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Especialistas no assunto dentro e fora do Jap&atilde;o est&atilde;o correndo atr&aacute;s de solu&ccedil;&otilde;es para minimizar o problema</span></p>
<p>At&eacute; a Microsoft reconheceu os riscos que o sistema de computadores japon&ecirc;s est&aacute; sofrendo: &ldquo;Felizmente, este &eacute; um evento raro, mas significa que a maioria dos softwares n&atilde;o foi testada para garantir que vai se comportar bem nessa nova era&rdquo;, explicou Shawn Steele, engenheiro de software da Microsoft. &ldquo;A magnitude deste evento em sistemas de computa&ccedil;&atilde;o usando o calend&aacute;rio japon&ecirc;s pode ser similar ao bug do mil&ecirc;nio com o calend&aacute;rio gregoriano&rdquo;.</p>
<p>Especialistas no assunto dentro e fora do Jap&atilde;o est&atilde;o correndo atr&aacute;s de solu&ccedil;&otilde;es para minimizar o problema, mas vale lembrar uma coisa importante: o &ldquo;nosso&rdquo; bug do mil&ecirc;nio n&atilde;o chegou nem perto de ser o grande assombro que todos estavam pensando que seria. Ser&aacute; que no caso do Jap&atilde;o, tamb&eacute;m n&atilde;o se trata de uma tempestade em copo d&rsquo;&aacute;gua?</p>
<p class="uk-text-center">***</p>
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Japão pode sofrer novo 'bug do milênio' por causa de seu próprio imperador

Imagem de História dos efeitos especiais no cinema #2: tecnologia e risco de vida no megacurioso

Descubra como o cinema evoluiu na questão de efeitos especiais, como eles eram feitos e de que maneira chegamos até as técnicas modernas de hoje

<p>Conclu&iacute;mos a <a href="https://www.megacurioso.com.br/artes-cultura/107477-historia-dos-efeitos-especiais-no-cinema-1-o-inicio-na-virada-do-sec-xix.htm" target="_blank" title="Hist&oacute;ria dos efeitos especiais no cinema #1: o in&iacute;cio na virada do s&eacute;c. XIX">primeira parte de nossa Hist&oacute;ria dos Efeitos Especiais no Cinema</a>&nbsp;citando a incr&iacute;vel obra de Georges M&eacute;li&egrave;s chamada &ldquo;Viagem &agrave; Lua&rdquo; como um dos primeiros marcos importantes do avan&ccedil;o dos efeitos especiais no cinema. Certamente, trata-se de um filme que colocou na tela praticamente todos os recursos at&eacute; ent&atilde;o inventados para &ldquo;enganar&rdquo; os espectadores, mas n&atilde;o foi o &uacute;nico.</p>
<p>O mesmo M&eacute;li&egrave;s aplicou suas t&eacute;cnicas avan&ccedil;adas para a &eacute;poca em uma s&eacute;rie de outras obras, como em &ldquo;Cinderella&rdquo;, de 1899, onde era poss&iacute;vel ver uma ab&oacute;bora se transformando em uma carruagem, ou em &ldquo;O Homem da Cabe&ccedil;a de Borracha&rdquo;, com cen&aacute;rios desenhados e um efeito que fazia a cabe&ccedil;a do protagonista inflar at&eacute; explodir. N&atilde;o &eacute; &agrave; toa que o of&iacute;cio original de M&eacute;li&egrave;s era o ilusionismo.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/5DExmCKwQ8o?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>Avan&ccedil;ando s&eacute;culo XX adentro</h2>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">Norman Dawn criou o matte shot, uma t&eacute;cnica em que parte do filme tinha sua exposi&ccedil;&atilde;o coberta por papel&atilde;o para receber o registro de imagens de locais ou objetos diferentes</span></p>
<p>As primeiras d&eacute;cadas do s&eacute;culo XX foram acompanhadas por novidades no mundo dos efeitos especiais, que se tornavam cada vez mais inventivos e complexos &ndash; e, por consequ&ecirc;ncia, mais ambiciosos e realistas.</p>
<p>Nos anos 1910, Norman Dawn criou o matte shot, uma t&eacute;cnica em que parte do filme tinha sua exposi&ccedil;&atilde;o coberta por papel&atilde;o para receber o registro de imagens de locais ou objetos diferentes&nbsp;&ndash; como uma vers&atilde;o extremamente primitiva do que &eacute; feito hoje com a chroma key, aqueles fundos verdes ou azuis que s&atilde;o trocados em p&oacute;s-produ&ccedil;&atilde;o por outras cenas. Essa t&eacute;cnica tamb&eacute;m serve para substituir fachadas de lojas ou pr&eacute;dios com outros nomes ou aplicar uma paisagem diferente em um fundo de cen&aacute;rio.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/IIfZaBLtyng?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<p>Avan&ccedil;ando para os anos 1920 e 1930, o grande efeito da moda era o Sch&uuml;fftan, famoso por ter sido usado bastante no filme &ldquo;Metropolis&rdquo;, de 1927, uma das pel&iacute;culas que revolucionaram a hist&oacute;ria dos efeitos especiais. Criado por Eugen Sch&uuml;fftan, esse processo usa espelhos, vidros e ilumina&ccedil;&atilde;o para criar a ilus&atilde;o de algo estar em um lugar diferente.</p>
<p>Uma t&eacute;cnica similar j&aacute; era usada nos teatros e era conhecida como fantasma de Pepper. At&eacute; hoje esse efeito &eacute; usado para criar a ilus&atilde;o de &ldquo;esp&iacute;ritos&rdquo; em parques de divers&atilde;o e at&eacute; no Walt Disney World. Foi esse mesmo processo que trouxe de volta para os palcos Tupac Shakur e Michael Jackson mesmo depois de ambos terem falecido &ndash; em forma de hologramas, &eacute; claro.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/TcqyoYfHIFM?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<p><span style="background-color: transparent;">Essas mesmas d&eacute;cadas trouxeram outra t&eacute;cnica que melhorou muito os filmes da &eacute;poca: a retroproje&ccedil;&atilde;o de cen&aacute;rios. Assim, em vez de usar pinturas como fundo para as cenas, um projetor emitia imagens em movimento no background de filmagem, dando mais realismo as pel&iacute;culas que precisavam de uma paisagem mais viva por tr&aacute;s dos atores.</span></p>
<h2>Grandes not&aacute;veis do cinema</h2>
<p>Al&eacute;m de M&eacute;li&egrave;s, Dawn e Sch&uuml;fftan, outros grandes nomes contribu&iacute;ram muito para o desenvolvimento do cinema primitivo no in&iacute;cio do s&eacute;culo XX. Robert W. Paul construiu sua pr&oacute;pria c&acirc;mera copiando o sistema desenvolvido por Thomas Edison e, com isso, conseguir produzir filmes que colaboraram muito para a evolu&ccedil;&atilde;o dos efeitos especiais.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">Com tantas melhorias nos quesitos t&eacute;cnicos, os efeitos especiais come&ccedil;aram tamb&eacute;m a ser enriquecidos por atores</span></p>
<p>O ingl&ecirc;s G.A. Smith tamb&eacute;m criou uma c&acirc;mera e patenteou a exposi&ccedil;&atilde;o dupla com a qual &ldquo;filmou fantasmas&rdquo; em 1909, al&eacute;m de usar miniaturas de avi&atilde;o para representar um ataque a&eacute;reo a Londres em 1919. Albert Smith e J. Stuart Blackton filmaram batalhas usando fotos, pinturas e miniaturas, inclusive armas que atiram &aacute;gua para simular o trabalho de bombeiros para apagar um inc&ecirc;ndio.</p>
<p>Por&eacute;m, com tantas melhorias nos quesitos t&eacute;cnicos, os efeitos especiais come&ccedil;aram tamb&eacute;m a ser enriquecidos por atores. Especialistas em realizar cenas peculiares, at&eacute; perigosas, esses profissionais arriscavam suas vidas para encenar situa&ccedil;&otilde;es absurdas e entreter os espectadores. Era uma atividade parecida com a desempenhada hoje por dubl&ecirc;s, mas antigamente eram os pr&oacute;prios atores que encaravam esse fardo. Entre eles, sem d&uacute;vida o pioneiro e mais importante foi Buster Keaton.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/Dc3ei1tseeM?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>Batizado por um m&aacute;gico</h2>
<p class="uk-text-right"><span class="nzn-article-eye">O ator sobreviveu a uma s&eacute;rie de les&otilde;es graves ou saiu ileso de situa&ccedil;&otilde;es de alto risco; morreu aos 70 anos, em decorr&ecirc;ncia de c&acirc;ncer no pulm&atilde;o</span></p>
<p>Buster Keaton foi um produtor, diretor, roteirista e ator de com&eacute;dia que revolucionou o cinema com seu humor f&iacute;sico que ainda faz parte do cinema at&eacute; hoje. Muito al&eacute;m disso, Keaton colocava a vida em risco em cenas de tirar o f&ocirc;lego e se feriu muitas vezes gravando seus in&uacute;meros filmes, tudo isso sempre para tirar risadas do p&uacute;blico e espant&aacute;-los com a magia do cinema.</p>
<p>Nascido em uma fam&iacute;lia de artistas, Keaton, juntamente com seus pais, j&aacute; fazia parte dos n&uacute;meros encenados de Vaudeville, um g&ecirc;nero de entretenimento popular em circos na virada do s&eacute;culo XIX para o XX, com apenas 6 anos de idade. Seu pai era um grande amigo do lend&aacute;rio ilusionista Harry Houdini, que teria apelidado o pequeno Joseph Keaton de Buster &ndash; algo como &ldquo;destruidor&rdquo; &ndash; ap&oacute;s o garoto, com 1 ano e meio de idade, ter ca&iacute;do por diversos degraus de uma escada e sa&iacute;do ileso do acidente.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/_J8XM1_rOTg?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>Corpo fechado</h2>
<p>Fato ou fic&ccedil;&atilde;o, essa hist&oacute;ria acabou sendo carregada por Buster por toda sua vida: o ator sobreviveu a uma s&eacute;rie de les&otilde;es graves ou saiu ileso de situa&ccedil;&otilde;es de alto risco; morreu aos 70 anos, em decorr&ecirc;ncia de c&acirc;ncer no pulm&atilde;o &ndash; desse perigo, Keaton n&atilde;o foi capaz de escapar nem por um triz.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">Os efeitos especiais usados foram os c&aacute;lculos matem&aacute;ticos exaustivos da produ&ccedil;&atilde;o e, claro, o principal ingrediente: a coragem e o sangue frio do ator</span></p>
<p>Keaton nunca em sua carreira se negou a participar de alguma cena, independentemente do qu&atilde;o perigosa fosse. Ele, inclusive, inventava situa&ccedil;&otilde;es ainda mais arriscadas para serem filmadas e chegava a servir como dubl&ecirc; para outros atores que n&atilde;o tinham a mesma coragem para encarar tomadas mais complicadas.</p>
<p>Uma das cenas mais memor&aacute;veis de toda sua carreira &eacute; uma em que a fachada de uma casa de madeira &ndash; enorme, por sinal, pesando mais de 2 toneladas &ndash; despenca em cima de Keaton, e ele escapa por estar perfeitamente posicionado no v&atilde;o da janela. Nesse caso, os efeitos especiais usados foram os c&aacute;lculos matem&aacute;ticos exaustivos da produ&ccedil;&atilde;o e, claro, o principal ingrediente: a coragem e o sangue frio do ator. A cena, que &eacute; engra&ccedil;ad&iacute;ssima a princ&iacute;pio, torna-se apavorante quando a analisamos mais profundamente:</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/FN2SKWSOdGM?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2><span style="background-color: transparent;">Uma nova era do cinema</span><span style="background-color: transparent;"></span></h2>
<p><span style="background-color: transparent;">Outro grande nome dos efeitos especiais para o cinema no come&ccedil;o do s&eacute;culo XX foi Linwood G. Dunn. O cineasta &eacute; respons&aacute;vel por criar t&eacute;cnicas avan&ccedil;adas para a &eacute;poca que permitiram a filmagem de grandes cl&aacute;ssicos, como &ldquo;King Kong&rdquo;, de 1933, e &ldquo;Cidad&atilde;o Kane&rdquo;, de 1941, considerado uma das maiores obras da hist&oacute;ria da S&eacute;tima Arte.</span></p>
<p class="uk-text-right"><span style="background-color: transparent;" class="nzn-article-eye">Talvez, de todas as obras desse per&iacute;odo do cinema, a maior refer&ecirc;ncia em termos de efeitos especiais seja 'Metropolis', do cineasta alem&atilde;o Fritz Lang</span></p>
<p>Dunn usou t&eacute;cnicas como o stop-motion e diversas miniaturas de todos os tamanhos para retratar o gorila gigante que perambula por Nova York e acaba subindo no Empire State Building. As imagens de Xanadu em &ldquo;Cidad&atilde;o Kane&rdquo; tamb&eacute;m contaram com processos de efeitos especiais para ganhar vida no cen&aacute;rio da pel&iacute;cula, que apresenta imagens muito mais realistas do que os filmes anteriores.</p>
<p>Isso foi poss&iacute;vel com o uso da impressora &oacute;ptica, um dispositivo que liga mecanicamente um projetor de filmes a uma c&acirc;mera de cinema, tornando poss&iacute;vel a refotografia de cenas, efeitos como fade in e fade out, c&acirc;mera lenta e muito mais. Esse aparelho foi completamente reformulado por Dunn, que mostrou que era poss&iacute;vel utiliz&aacute;-lo para combinar imagens e novas maneiras e criar novas e mais realistas ilus&otilde;es para os espectadores.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/yvD3X3RcK3Y?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>&ldquo;Metropolis&rdquo;</h2>
<p>Talvez, de todas as obras desse per&iacute;odo do cinema, a maior refer&ecirc;ncia em termos de efeitos especiais seja &ldquo;Metropolis&rdquo;, do cineasta alem&atilde;o Fritz Lang. O filme de fic&ccedil;&atilde;o cient&iacute;fica trouxe para os espectadores um universo completamente novo em termos de visual, mostrando um cen&aacute;rio urbano dist&oacute;pico e abusando de t&eacute;cnicas expressionistas alem&atilde;s.</p>
<p class="uk-text-left"><span class="nzn-article-eye">No final dos anos 1920 e come&ccedil;o da d&eacute;cada de 1930, os filmes passaram a ter uma novidade que tamb&eacute;m mudou a hist&oacute;ria do cinema: sons sincronizados e falas</span></p>
<p>A dire&ccedil;&atilde;o de fotografia ficou a cargo de Karl Freund e Gunther Rittau. A criatividade de ambos foi a principal respons&aacute;vel pelas t&eacute;cnicas que deram vida ao filme. Para representar a cidade de Metropolis, foi usada uma combina&ccedil;&atilde;o de elementos em duas e tr&ecirc;s dimens&otilde;es, consistindo de desenhos e pinturas, modelos planos de relevo de madeira e outros tridimensionais com escala de 1/16 das alturas simuladas.</p>
<p>Trezentos modelos de carros foram usados nas cenas da cidade, e cada um era movido apenas alguns mil&iacute;metros para a frente para ser registrado em cada quadro, resultando em uma imagem em movimento do tr&aacute;fego urbano, enquanto os avi&otilde;es eram movidos por arames. Al&eacute;m disso, o efeito Sch&uuml;fftan foi bastante usado e aprimorado.</p>
<p class="video-center"><span class="videobox"><iframe width="853" height="480" src="https://www.youtube.com/embed/5PAdQ5anhZE?start=0" frameborder="0" allowfullscreen="allowfullscreen"></iframe></span></p>
<h2>O fim da era silenciosa</h2>
<p>No final dos anos 1920 e come&ccedil;o da d&eacute;cada de 1930, os filmes passaram a ter uma novidade que tamb&eacute;m mudou a hist&oacute;ria do cinema: sons sincronizados e falas. Era o fim da era dos t&iacute;tulos mudos e o in&iacute;cio do uso dos efeitos sonoros, que s&atilde;o parte important&iacute;ssima dos efeitos especiais de uma pel&iacute;cula. Esse assunto, por&eacute;m, fica para a pr&oacute;xima parte da Hist&oacute;ria dos Efeitos Especiais no Cinema.</p>
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<p class="nzn-import"><a href="https://www.tecmundo.com.br/cultura-geek/132502-historia-efeitos-especiais-cinema-2-tecnologia-risco-vida.htm">Hist&oacute;ria dos efeitos especiais no cinema #2: tecnologia e risco de vida</a> via <a href="https://www.tecmundo.com.br">TecMundo</a></p>

Rafael Farinaccio